V hudební praxi se používá velké množství různých hudebních režimů. Z nich dva režimy jsou nejběžnější a téměř univerzální: hlavní a vedlejší. Takže jak dur, tak moll jsou ve třech typech: přirozené, harmonické a melodické. Jen se toho nebojte, vše je jednoduché: rozdíl je pouze v detailech (1-2 zvuky), zbytek je stejný. Dnes máme v zorném poli tři druhy nezletilých.
Tři typy moll: První je přirozený
Přirozený moll – jedná se o jednoduché měřítko bez jakýchkoliv náhodných znaků v podobě, v jaké je. Berou se v úvahu pouze klíčové znaky. Měřítko této stupnice je stejné při pohybu nahoru i dolů. Nic extra. Zvuk je jednoduchý, trochu přísný, smutný.
Zde je například to, co představuje přirozená a mollová stupnice: mollová přirozená
Tři typy nezletilých: Druhá je harmonická
Harmonická moll– v něm při pohybu nahoru i dolů zvyšuje na sedmou úroveň (VII#). Nevstává náhle, ale proto, aby zbystřila svou gravitaci na první stupeň (tedy tonikum).
Podívejme se na harmonickou a mollovou stupnici:
Výsledkem je, že sedmý (úvodní) stupeň opravdu dobře a přirozeně přechází do tóniky, ale mezi šestým a sedmým stupněm (VI a VII#) vytvoří se „díra“ – interval delší sekundy (s2).
To má však své kouzlo: díky této zvýšené vteřině harmonický moll zní něco jako arabský (východní) styl – velmi krásná, elegantní a velmi charakteristická (to znamená, že harmonická moll je sluchem snadno rozpoznatelná).
Tři typy nezletilých: Třetí je melodický
Melodická moll je nezletilý, ve kterém Když se gama posune nahoru, zvýší se dva kroky najednou – šestý a sedmý (VI# a VII#), ale při zpětném pohybu (dolů) se tato zvýšení rušía hraje se (nebo zpívá) skutečná přirozená moll.
Zde je příklad melodické formy téhož a moll: A moll melodický.
Proč bylo nutné tyto dvě úrovně zvýšit? Sedmou už jsme řešili – chce být blíž toniku. Ale šestka je zvednuta, aby se uzavřela „díra“ (uv2), která vznikla v harmonické moll. Proč je to tak důležité? Ano, protože nezletilý je MELODICKÝ a podle přísných pravidel jsou přesuny do zvýšených intervalů v MELODIÍ zakázány.
Co přináší zvýšení hladin VI a VII? Na jedné straně dochází k více směrovanému pohybu k toniku, na druhé straně je tento pohyb změkčen. Proč potom rušit tato zvýšení (změnu) při pohybu dolů?
Všechno je zde velmi jednoduché: pokud hrajeme stupnici odshora dolů, pak když se vrátíme na zvýšený sedmý stupeň, budeme se chtít znovu vrátit k toniku, přestože to již není nutné (my, když jsme překonali napětí, již zdolali tento vrchol (tonikum) a sestupte dolů, kde si můžete odpočinout).
A ještě jedna věc: prostě bychom neměli zapomínat, že jsme v nezletilosti, a tyhle dvě přítelkyně (zvýšený šestý a sedmý stupeň) nějak přidávají zábavu. Tato veselost může být napoprvé správná, ale podruhé je to příliš.
Zvuk melodické moll plně odpovídá svému jménu: skutečně Zní to nějak zvláštně MELODICKY, jemně, lyricky a hřejivě. Tento režim se často vyskytuje v romancích a písních (například o přírodě nebo v ukolébavkách).
Opakování je matka učení
Řeknu vám tajemství, že nejčastěji se budete muset vypořádat s harmonickou moll, takže nezapomeňte na „Paní sedmého stupně“ – někdy potřebuje „zvýšit“.
Zopakujme si ještě jednou co tři druhy minor je v hudbě. Je to nezletilý přírodní (jednoduché, žádné změny), harmonický (se zvýšenou sedmou fází – VII#) A melodický (ve kterém při pohybu nahoru musíte zvýšit šestý a sedmý krok – VI# a VII#a při pohybu dolů hrajte přirozenou moll).
Zde je nákres, který vám pomůže: tři typy moll
Tři druhy moll – další příklady
Proč je to všechno a moll a moll? Co? Existují nějaké další tóny? Samozřejmě, že mám. Nyní se podívejme na příklady přirozené, harmonické a melodické moll v několika dalších tóninách.
E moll – tři typy: v tomto příkladu jsou změny kroků zvýrazněny barevně (v souladu s pravidly) – nebudu tedy dávat zbytečné komentáře.
Klíč b moll se dvěma ostrými u klávesy, v harmonické formě – objeví se A-ostré, v melodické formě – se k tomu přidá i G-ostré a poté, když se stupnice posune dolů, obě zvýšení se zruší (A bekar, G bekar) .
Klíč F ostrý moll: v klíči jsou tři znaky – F, C a G ostré. V harmonické F-ostré moll je sedmý stupeň (E-ostrý) zvednutý a v melodické stupnici se zvyšuje šestý a sedmý stupeň (D-ostrý a E-ostrý); při pohybu stupnice dolů tato změna se ruší.
Tři typy C moll. Klíč se třemi byty v klíči (B, E a A). Sedmý stupeň v harmonické formě se zvyšuje (B-bekar), v melodické formě – kromě sedmého se zvyšuje i šestý (A-bekar), při pohybu stupnice melodické formy směrem dolů se tyto zvýšení se ruší a B-flat a A-flat, které jsou ve své přirozené formě.
Klíč G moll: zde na klíč jsou nastaveny dva byty. V harmonické g moll je F-ostré, v melodické – kromě F-ostré ještě E-bekar (zvýšení VI stupně), při pohybu dolů v melodickém g moll – dle pravidla znam. přirozeného moll jsou vráceny (tj. F-bekar a E-byt).
D moll ve svých třech podobách. Přírodní bez jakýchkoliv dodatečných úprav (nezapomeňte pouze na znak B v klíči). Harmonická d moll – se zvýšenou septimou (C ostrý). Melodické d moll – se vzestupným pohybem stupnice B-bekar a C-ostré (zvýšený šestý a sedmý stupeň), s pohybem dolů – návrat přirozené formy (C-becar a B-flat).
Jedním z prvních témat, do kterého se začínající hudebník, který se rozhodne blíže seznámit s hudební teorií, pustí, jsou typy mollové stupnice. To je reálný základ, který dříve nebo později kytarista sám objeví, když se rozhodne ve svém vývoji posunout dál. Vezměme si jako základ typy minor:
- Přírodní
- Harmonický
- Melodický.
Jak se používají náhodné znaky v různých typech nezletilých
Abyste se úspěšně naučili stupnice na kytaru, musíte se naučit pravidla, podle kterých se tyto stupnice skládají. K tomu použijeme náhodné znaky jako ostrý, plochý a becar.
Hudebníci používají koncept „kroků“. Každá nota na stupnici je samostatným krokem. Proto je vhodné pamatovat si přidávání náhodných znaků k sériovému číslu, spíše než jej počítat pro konkrétní klíč.
Přirozený moll
Nejjednodušší příklad, při sestavování nepoužíváme další náhodné znaky (pouze znaky u klíče, pokud existují). Jeho kroky tedy očíslujeme takto:
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
Vidíme to v pohybu nahoru, počínaje od jedné (hlavní je 1). To znamená, že pokud vezmeme přirozenou stupnici A moll (bez klíčových znaků), bude to vypadat takto:
La (1) – Si (2) – Do (3) – Re (4) – Mi (5) – Fa (6) – Sol (7).
Harmonický
Zde přidáme ostré znaménko (#) ke kroku (7) při pohybu nahoru i dolů. Abychom se nevázali na konkrétní poznámky, použijeme číslování a měřítko budeme uvažovat ve dvou směrech.
(1)– (2) – (3) – (4) – (5) – (6) – (7) # – (1)
(7) # – (6) – (5) – (4) – (3) – (2) – (1).
V tomto případě mohou být doby trvání not pro toto schéma libovolné.
Melodický
Při pohybu nahoru zvyšujeme 6. a 7. krok. Při přehrávání pozpátku jsou tyto stejné zvuky sníženy – to znamená, že zrušíme přidané ostré. Děláme to pomocí symbolu bekar (pokud na klíči zpočátku nebyly žádné znaky), nebo pomocí jiných (ostré, ploché). To znamená, že naše stupnice klesá jako přirozená vedlejší.
(1)– (2) – (3) – (4) – (5) – (6) # – (7) # – (1) – (7) ♮ – (6) ♮– (5) – (4 ) – (3) – (2) – (1).
Zdarma VIDEO kurz kytary na webu Pereborom.ru. 45 lekcí, 3 druhy boje, 2 busty, analýza 6 písní s vokály, 3 skladby s tab.
Intervalové struktury
Důležité bude zmínit hudební intervaly, které se u každého z typů tvoří.
V přirozené moll je mezi sedmým a prvním stupněm dosti slabá gravitace. Mezi nimi je velká vteřina, kolem které se dá poměrně dlouho rozvíjet melodie i harmonie. Ale když zvedneme 7. krok v harmonické moll, tato gravitace okamžitě zesílí, pozměněný tón se chce rychle přeměnit na tónický tón. To je způsobeno tím, že mezi 7 a 1 se objeví půltónové spojení a mezi 6 a 7 (#) se objeví nový interval – zvýšená sekunda (zvýšení 2). A mezi 3 a 7 se zvýšilo – zvýšilo pětina (zvýšené 5).
Charakteristický interval se objevuje i v melodickém – zvýšená kvarta (zvýšení 4)
Jak postavit tři druhy vedlejších
Přírodní
Tón – půltón – T – T – P – T – T
Pro počáteční pochopení je nejjednodušší to vidět na jednom řetězci. Vezměme si konkrétní tóninu A moll a procvičme si její použití jako příklad. Podle schématu posuneme noty doprava, počínaje 6. strunou na pátém pražci:
Nejprve tón (2 pražce) – poté půltón (1 pražec) – T (2) – T (2) – P (1) – T (2) – T (2)
Podle pražců: 5 – 7 – 8 – 10 – 12 – 13 – 15 – 17
Podle poznámek: A – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol – A
Harmonický
tón – půltón – T – T – P – 1,5 tónu – P
Podle pražců: 5 – 7 – 8 – 10 – 12 – 13 – 16 – 17
Melodický
Tón – půltón – T – T – T – T – P – T – T – P – T – T – P – T
Podle pražce: 5 – 7 – 8 – 10 – 12 – 14 – 16 – 17 – 15 – 13 – 12 – 10 – 8 – 7 – 5.
Populární na webu:
- Kytarové melodie
- Písně na 1 strunu
- Recenze písní
- 45 video lekcí pro začátečníky
- Videokurz hry s trsátkem
ČTĚTE TAKÉ:
Albert Gastinov
Autor webu Pereborom.ru a bezplatného kytarového kurzu, dostupného na webu v sekci Videokurz. S kytarou hraji přes 10 let. Hraji na akustickou, elektrickou a baskytaru. Aktivně se učím Live Looping.
Přidat komentář Zrušit odpověď na komentář
Menu
- Video kurz hry na kytaru. 45 bezplatných videolekcí
- Kurz „Mistr mediátor“. Video lekce hry s trsátkem na akustickou kytaru
- Kytarové bubny
- Online metronom pro kytaru
- Analýza písní na kytaru
- Kytarový souboj (12 druhů)
- Hudební teorie
- Kytarové lekce
- Kytarové melodie
- Písně na jedné struně
- Prsty kytarových akordů
- Technika hry na kytaru
- Vše o kytaře pro začátečníky
- Vzdělávací články o akordech
- Mapa stránek
